張守濤:桃花源里可耕田

2021 年 11 月 01 日   閱讀量:18.84萬+

| 隋永剛

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著名畫家,美術理論家,教育家張守濤

在我所認識的藝術家當中,很多都是名人後代,這是藝術圈中值得關注的現象。在日復一日的堅持之下,他們或書或畫,通過作品向世人展示着個人的家學和才情。

名人是歷史上在政治、哲學、文學、藝術、軍事等方面為國家、為百姓做出一定貢獻的人,由於他們在修身、齊家、治學、為官等方面的正統士人氣質,而為後人所景仰、所懷念。

一般來講,歷史上的很多名人都有良好的家訓、家風,並在一代代家人身上得到了很好的傳承,所體現出的清雅、守正、嚴謹、博學、有恆等品行,成為很多中國人持家做人的精神財富。

我對歷史名人的興趣是從進入大學之後開始的。當時喜歡讀一些名人家訓,印象比較深的有《清代名人家書》、《曾國藩家書》等。工作之後,我機緣巧合地結識了不少名人後代,得以近距離感受他們身上的獨特氣質。年過七旬的畫家張守濤,就是我在春節前剛剛認識的一位元名人之後。

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從家庭輩分來講,著名作家張愛玲是張守濤的姑奶奶

張守濤的家庭有著許多令人熟悉的故人和往事。他的五世爺爺張佩綸是晚清政壇上一位有正氣、有骨氣的官員,五世奶奶為李鴻章之女李菊藕。在晚清中法戰爭期間,張佩綸為了維護民族利益,是強硬的主戰派。民國才女張愛玲是他的子女之一。從家庭輩分來講,張愛玲是張守濤的姑奶奶。

一個家庭,幾位名人,這樣的家學環境不僅是令人羡慕的,同樣也是可遇不可求的。作為家族後人,張守濤如在藝術桃花源中,悠然過着讀書、潑墨的文人生活。

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《金色長城》(作者:張守濤)

兩位長輩,一位是主政一方的晚清翰林,一位是聞名海內外的文學家,各自留下了跌宕起伏而又精彩紛呈的人生軌跡。張守濤並未沿循長輩之路,而是將自己的興趣放在了藝術創作和美術史論研究上。

張守濤五歲時,在書法家趙朴初先生的主持下,拜山水畫家胡佩衡先生為師。

提到胡佩衡先生,很多學習山水畫的人並不陌生,他是人民美術出版社流行甚廣的《芥子園畫傳》選定者。此外,上個世紀二十年代所著的《山水入門》一書,由民國時期山水畫家賀良樸作序,被蔡元培先生稱為“中國山水畫之解剖術”。《山水入門》文字精煉,技法清晰,圖示準確,具有很高的學術價值。能夠撰寫出這樣一本高品質的山水著作,足見胡佩衡先生的藝術造詣。

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《江上漁歌》(作者:張守濤)

在老師的指點下,張守濤不僅得到了正統的藝術啟蒙教育,還經常跟隨老師去拜訪齊白石先生等書畫大家,大開眼界。張守濤的家里至今還保留著大量老師的珍貴資料,其中很多都與白石老人有關。

據他介紹,老師與齊白石先生相識甚早,並為他出版了最早的一本畫集。這本書由於出版時間過長,現在已經很難找到。另一本由人民美術出版社出版的《齊白石畫法與欣賞》,是公認的研究齊白石藝術的重要著作。

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《毛主席登廬山詩意》(作者:張守濤)

或許是受老師影響,平時就喜歡研究、思考的張守濤後來進入中央美術學院美術史系就讀,一邊搞藝術史論研究,一邊進行藝術創作。這一良好習慣他一直保持至今。

張守濤藝術史論著作頗豐。在他的畫室中,擺放最多是中外藝術書籍,而且品類多,版本全。令我感到比較驚訝的是,不管是談到畫史上哪一位藝術家,他都能很嫺熟的從書架上找到相應的材料,邊翻閱查找,邊與朋友交談。想必對於那些陪伴在身邊多年的書籍,他早已熟稔於心。由此,我也感受到他對藝術的從容與自信。

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張守濤在講課

史論對藝術創作的重要性是不言而喻的。黃賓虹、潘天壽、傅抱石、李可染等藝術大家均有重要的美術理論文章或專著問世。張守濤在多年的藝術歷程中,出版了《中國近現代名家畫集ㆍ張守濤》卷等幾十種畫集。

同時,他還撰寫了《中國花鳥畫章法圖例》、《守濤說畫》等著作,前者主要闡述了中國畫構圖特點、技巧、規律。 構圖對於一幅優秀的作品來說非常重要,中西方繪畫都是如此。中國畫的構圖規律體現在藏、露、穿、插、聚、散、走勢及與疏密虛實的關係之中。張守濤結合自己多年的學識修養,在書中為讀者做了專業的解讀和示範。

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張守濤作畫,隨性而至,信手拈來

《守濤說畫》則是一本類似散文的學術著作,其中有論文也有散記,主要記述了他學習、研究、創作的經歷和生活、交友的人生感悟,文章平實、自然,可讀性很強,生動記錄和再現了他的生活狀態。

習慣是最好的學習方式。張守濤最近正在編寫《中國山水畫教學大綱》、《山水畫簡史》、《中國畫史籍概論》,已經接近完稿的幾本新作都是由他手寫完成,這種嚴謹的態度顯示了他的治學風格。

張守濤的繪畫題材多元,涉及山水、花鳥、人物等,其中尤以山水見長。他的山水畫深受傳統影響又不乏推陳出新。作品用筆穩健,筆墨謹嚴、意境清新,筆下既有泰山、華山、太行等名山,亦有表現田園情趣的小景。此外,他還創作了很多以國外寫生為藍本的作品,涉及面甚廣。

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《嘯雨吟風幾百春》(作者:張守濤)

張守濤早期的山水畫受老師胡佩衡先生影響較大,喜歡畫一些氣勢險峻、雄渾的險峰。後來,老師對他講:藝術要創作符合自己性情的作品。他便開始在生活中尋找新的藝術方向,最終轉向田園山水創作。

張守濤的田園式作品充滿生活情趣,筆下的物象很多,農舍、村鎮、竹林、飛泉、漁舟、灕江……他能夠根據不同的題材內容靈活多樣的運用多種表現技法,或水墨、或青綠、或重彩,在山水草木之間,營造出可居可遊的畫境。

除了山水,張守濤的花鳥和人物也別具一格。他畫荷源自于對周敦頤《愛蓮說》的喜愛,所創作的荷花有出水芙蓉的姿態。筆下的人物,以輕鬆瀟灑的筆墨揮寫釋道人物,呈現出理想的浪漫主義情懷。

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《紅高粱》(作者:張守濤)

“心思所至”、“有感而發”是張守濤在畫作中常常使用的兩方印章,間接體現了他的藝術觀點。張守濤認為,有感而發不是說等到靈感突發時才作畫,而是說每幅作品都要融入自己的真性情,正所謂國畫之魂在於“有我”,萬象為客賓。

他引以自己的創作準則,去畫心中的畫,而那些格調清新、氣息出奇的作品,亦很好再現了他平和、謙遜、淡雅的個人性情。

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張守濤給學生講授書畫收藏知識

張守濤在藝術道路上已經走過了七十餘年的藝術歷程,家學的傳承、名師的親授,個人的感悟、思索與堅持,共同成就了他與衆不同的繪畫藝術。在藝術桃花源中,他亦將繼續樂此不疲地默默耕耘,用新的論著和作品,來呈現他對藝術、對人生的探索和思考。

 

 

【張守濤作品欣賞】

 

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來源: 北京商報《典藏藝術周刊》

編輯:故箏

審校:牧也