香港芭蕾舞團藝術總監衛承天
上世紀20年代的香港，美輪美奐的大宅中，嘉麗家的聖誕派對正在舉行……
香港芭蕾舞團行政總監李易璇-攝影：Conrad-Dy-Liacco
繼《羅密歐＋茱麗葉》將故事定格在六十年代的香港後，香港芭蕾舞團（港芭）藝術總監衛承天（Septime Webre）再一次從香港歷史及文化中汲取養分，打造出屬於港芭、屬於香港的《胡桃夾子》。紫荊花、孫悟空、搶包山、點心媽媽與寶貝……奇妙幻想正在展開……
衛承天版的《胡桃夾子》將故事放到上世紀20年代香港半山的甘棠第大宅中。 攝影：Keith-Hiro
觀眾步入文化中心大劇院，首先會驚歎於美輪美奐的布景框。舞台的左手邊是嘉麗的中式睡房，右邊則是尖沙咀鐘樓。第一幕中的嘉麗家大宅，其靈感來自何東爵士胞弟何甘棠建於1914年的甘棠第大宅，也就是現在的孫中山紀念館；而宴會廳中所懸掛的畫作也全有出處，乃是香港藝術館的21幅永久館藏。
台左側是嘉麗充滿中國風的臥房，布景細節精巧。攝影：Mak-Cheong-Wai
這是二十年代的香港，在這個平安夜的聖誕派對中，孫中山與宋慶齡夫婦、何東爵士、讓人聯想起阮玲玉的上海默片名伶……神奇賓客們陸續登場。
小孩子們看起了皮影戲，孫悟空人偶獻上一段舞蹈表演……而到午夜鐘聲響起，胡桃夾子與老鼠兵團大戰，兇狠的鼠王竟穿着清裝，原來靈感來自海盜張保仔！
清裝打扮的鼠王與胡桃夾子大戰，相信還是第一次見。攝影：Eric-Hong
到了第二幕，在柴可夫斯基的動人音樂下，原本的民族舞蹈集錦也被做了各種關聯香港特色的轉化，其中最令人驚喜的是，原本的阿拉伯舞變成了許仙與白蛇的雙人舞。兩位舞者用手部曲折的動作模仿人與蛇的交纏，而在肢體的動態上又突出了白蛇的柔軟與媚態，恰到好處的中西結合收穫了觀眾的熱烈掌聲。
《胡桃夾子》中一段取材自許仙與白蛇的故事，獲得觀眾熱烈掌聲。 攝影：Mak-Cheong-Wai
盼明年有更長演期
香港芭蕾舞團行政總監李易璇介紹道，這版《胡桃夾子》籌備了3年多，請來布里埃拉·季列索娃為演出設計布景及服裝，打造出色彩紛呈的精美場景與服裝，每件服裝由設計師遠程提出草圖後，再由舞團自己的服裝部及執行布景及服裝設計區宇剛琢磨細節，最終在舞台上看來，精緻又充滿層次。
沈杰與金恩實優美的林中雙人舞。攝影：Eric-Hong
港芭上一個版本的《胡桃夾子》已經上演了9年，李易璇透露，衛承天新版《胡桃夾子》舞團計劃要演出至少5年。「今年也是我們有史以來做了最多場次的《胡桃夾子》，共19場。」她希望明年文化中心能夠給舞團更長的演期，讓《胡桃夾子》能持續演出四周。「一來觀眾需求很大，今年很多人買不到票；二來我們的製作成本高，也希望可以演多幾場來幫補成本。」
李易璇說，香港作為國際文化大都會，以往體現在藝術上，其實是「輸入多過輸出」。在「十四五」規劃中，提出將香港發展成為中外文化藝術交流中心，在她看來，是彰顯了香港的優勢，也讓她看到港芭獨特的潛質所在。「我是香港人，我們的藝術總監是美國人，我們的舞蹈員是世界各地都有，港芭整個團的合成已經體現中外文化交流中心的特質。」她笑道。
搶包山的場面也被加入《胡桃夾子》中。攝影：Tony-Luk
而從香港的歷史文化出發打造原創舞碼，則讓港芭的「香港名片」特質更加突出。在這方面，她盛讚衛承天為港芭帶來的改變，「Septime的加入令到港芭很不一樣，在港芭身上我真的體驗到文化產業發展的過程——除了能夠有產業化的潛力外，藝術水平也很高。」
她說，「在我遇到的各個藝術家中，Septime的勤奮、創意，和願意和人合作的開放度，他的情緒管理，都讓我覺得能和他共事，是很幸運，很blessing的。」
在她看來，藝術管理不是純商業運作、賺了錢就滿足，而是要對機構有願景，對藝術有期望。「我們這些在周邊的行政人員，是變不出魔術的嘛。」
她笑，「我們需要有個魔術師，我們才可以從旁輔助。Septime來到港芭，對外是興奮，對內則是帶來挑戰。尤其疫情之後，很多東西是『火爆』出來，對整個公司都是一個挑戰和學習的過程。而這一刻，我們上下所有人的心態就是：去試吧！」