文/梁君度
嶺南畫事，自高劍父、高奇峰昆仲振臂革新，宣紙間便翻湧着時代巨浪。今觀黃文達、林湖奎、盧清遠、羅志強四家聯展，但見墨色裏藏着鐵馬冰河，丹青中響徹金石鏗鏘——此非風月消遣，實乃民族藝魄之覺醒。 筆鋒起落間，恍見天地開闔之氣。
高氏昆仲攜陳公樹人縱筆，直若醉僧蹴翻丹竈——西洋赭石融於松煙墨，東洋岩彩染就宣城紙。此等「折衷」非折衷也，直將六朝金粉，盛唐青綠盡數傾入珠江浪裡，淬煉出一派混不吝的酣暢！
趙公少昂寫金鱗，深得「活」字三昧。魚尾拂處，墨痕未乾而水紋隱現；鰓張之際，粉彩欲滴似聞唼喋之聲。此豈是畫魚？直將光陰剪成片羽，任其於絹素間遊弋徜徉。那魚兒分明是珠江裏的精靈，偏又帶着泰晤士河的水汽。撞水撞粉處，恍見美人醉眼乜斜——你説它是工筆？我卻道是寫意；你道是寫意？它偏又纖毫畢現。
黃文達膽氣橫秋，竟以硃砂點金、藤黃破雪。西法色光之理，竟作墨戲佐料——色為賓，墨為主，賓主醺然同臥，誰管南北宗派！
林湖奎畫鶴，最善以逸待勞。素絹七分留白，三筆揮就鶴影。畫雪不著雪跡，以虛空為雪；畫風不描風形，以羽梢顫動作風。此般計白當黑之妙，滿紙盡是禪機，何須費盡筆墨？
盧清遠寫蒼鷹圖，鐵劃銀鉤猶見吳帶當風，翎羽參差暗合西畫光影，真可謂以古鑄今、化夷為夏者也。早年寫蒼鷹猶帶趙門溫潤，北美所作竟蘊金石殺氣。尤奇畫飛鷹捕兔，兔影未現而草葉盡伏——此非畫技，實是以筆為劍，劈開虛實兩重境界。
羅志強與筆者等合照
羅志強畫作墨分五色而五色皆空。淡處若閒雲出岫去留無心，濃處似夜潭墜墨光影自生。此等黑白乾坤，方見「墨戲」真諦：筆鋒落處，既寫物形，亦見心相。
中央圗書舘展廰
嶺南一脈百年墨戲，看似離經叛道，實則暗合古意。昔年顧愷之「遷想妙得」之旨，四子以西洋油彩、北美荒原作注腳，終證「書畫同源」之理——筆墨落紙之際，何論中西古今？
諸君且看那未乾墨跡——嶺南餘韻混着落基山雪水，珠江潮信裹挾五大湖風雷。所謂”超以象外”，實乃百年丹青志：以筆墨為舟楫，載着東方藝魄，在人類精神的汪洋中破浪前行。