文 ｜ 秦嶺雪 何佳霖
【背景資料】：
1941年12月8日淩晨，日軍主力在炮兵、空軍、海軍的配合下，從廣州出發向香港發起了猛烈進攻。12月25日，香港淪陷。
【地點議題】：
香港元朗鄉下的一座客家大屋，爲東江縱隊港九大隊營救文化界人士和民主人士的一個根據地。名爲“秘密大營救”教育基地。茅盾著書《脫險雜記》，幷稱此次營救行動是“抗戰以來最偉大的搶救工作”。
文化名人鄒韜奮于1936年3月從上海前往香港，和好友金仲華著手籌辦《生活日報》。辦報的兩大目的是“努力促進民族解放，積極推廣大衆文化”，力求“從民衆的立場，反映全國民衆在現階段內最迫切的要求”。積極宣傳抗戰救亡思想，進而推動西南的愛國救亡運動。
而茅盾先生于1941年9月1日創辦綜合性文藝半月刊《筆談》，宣傳抗日。1941年12月停刊（共出7期）。
梁淑溟先生代表民盟前往香港創辦《光明報》幷擔任社長，以宣傳抗日。1942年脫險。
此時的香港，大批難民往北撤離。在東江縱隊的幫助下，鄒韜奮(1942年)秘密赴廣東游擊區，幷于1月輾轉來到蘇北抗日民主根據地 。同時八路軍香港辦事處謝一超接受了“搶救著名民主文化人士”的特殊任務。與縱隊先後營救了被日軍搜捕的何香凝、柳亞子、梁淑溟、茅盾、鄒韜奮、戈寶權、胡繩、胡風、丁聰等愛國民主人士及文化名人和其家屬八百餘人。
我們回到藝術家創作的巨作《香港大營救》。該畫加上款識後，尺寸爲97cm X 200cm（水墨麻紙 綜合材料 入選2024年第十四届全國美術作品展）。在構圖與表現方面，作者可謂頗費心力，大處小處的表達絲毫不馬虎。以審美的標準去掃描，方寸內外全無死角，點滴可品出其韵。畫中有十位人物，從下往上看，右下邊是一位稚氣未消的年輕戰士，頭上戴著綠色的樹枝帽。憂鬱的眼神中透出國破家亡的無奈與傷感。以一張完全沒有喜悅的臉來表達希望，那是怎樣的呐喊？這是藏著雷霆般的沉默啊！雖然國破，山河依舊。億萬同胞不能停歇，冒著敵人的炮火前進。年輕的臉龐帶著饑餓與焦灼，畫家在表達一個民族的憤怒。雙唇開啓却沒有話語權，這是積弱貧窮的民族心底的悲哀。這是作爲人必須要抗爭的最後底綫。畫家在綫條與色彩的運用中，布局十分周全，情感與情緒拿捏得非常謹慎到位。即使要表達憤怒，他沒有誇張的憤怒狀，手握鋼槍却沒有變形的表情，這個小小的士兵，代表的只是每一個中國老百姓的姿態。他把恨和希望都藏在骨子裏。這是一個愛好和平的民族性格，這是幾千年來內斂的力量與秉性。在整個畫面中，他是唯一著綠的部分，山河在我這裏，在億萬個我這裏。緊握槍杆的手指透著一個民族即將爆發的力量與脉搏。這股力量藏在每個骨胳之間，活著是人的權力，平等是人的尊嚴。對于這個無名的戰士，他代表的絕不是個體，是一個民族一個國家的明天。左邊手拿著英製海巡燈的青年戰士，嘴唇緊閉，雙眼炯炯有神盯著前方，那是敵人所在之處，那是侵略者闖進來的方向，他的眼神就朝著那個方向。綁挂在肩上的就是他的隨處行軍露營的鋪蓋，家在哪里？親人在哪里？國恨家愁藏在他的眼眸裏。世界多麽黑暗，在條件艱苦的時期，現實需要照明燈，精神需要燈塔的指引。多少英雄捨生忘死，爲民族爲國家謀出路。兩個青年對上的是一名身經百戰的老兵，這個老兵的表情趨于平靜。臉孔只是一種象徵，儼然一個已經光榮犧牲的墓碑上的名字一樣靜默。這種平靜透出戰場上的英勇沉著與破釜沉舟。從某種意義上來說，生的偉大，死的光榮。正如：宋代詩人陸游的 “群胡束手仗天亡，弃甲縱橫滿戰場。雪上急追奔馬迹，官軍夜半入遼陽。”保衛家國是戰士的責任。此處，畫家彰顯精神色彩較爲濃重，深黑色的槍頭，黑色鬍子與布滿溝壑的臉形成一致。這是對一場侵略戰爭的反抗與一個軍人的視死如歸。
第四位（第三排左邊帶眼鏡的）是大文豪梁漱溟，儒雅中透出一個文人志士的鋒銳思想與骨氣。即使是泰山崩于前，也無法打亂他內心剛强的意志。梁先生的額頭飽滿而空曠，這是刻畫一個民族的精神面貌與鬥志。中國要崛起，這是沒有商量的餘地。這個民族有自强自信的决心，有痛定思痛的能力。以致他後來說出：“世界文化的未來，就是中國文化的復興。”第五位是著名民主人士何香凝女士，她是廖仲愷的夫人，雍容大氣的面容，透著東方女性的智慧與魅力。柳亞子與何香凝從香港逃離後在海上漂流七天七夜時，見證她的置生死于度外的堅强與風骨，對她十分敬佩。特地在《流亡雜詩》中贊揚她：“一老南天顧命身，千魔萬怪敢相攖，劫餘仍遺同舟濟，攬轡中原共死生。”表達她甘苦同行的品格。第六位是拿著《筆談》半月刊的茅盾先生，目光沉穩，畢生以筆爲槍，爲民族的强大崛起而奮鬥一生。和他一樣矢志不渝的堅持辦報宣傳抗戰的鄒韜奮先生，（第二排右邊執筆者）尤其矚目，凝神之間，似在用紙筆記錄著民族存亡的至暗時刻。在最艱苦的歲月把對國家的感情付諸于行動，他們為民族生存而吶喊的精神與著作影響了一代代中國人。這才是一個民族的脊梁與靈魂該有的模樣。
作品中有兩處深具意義的手值得關注，一是扶著眼鏡的手（中間第三排右邊，在港組織營救的地下工作者連貫先生），一派歷經艱險後的氣定神閒；一是劫後餘生的柯爾中尉與東江縱隊司令員曾生緊握的雙手，他們的歷史性相遇，是國際反法西斯陣營聯合抗戰的見證。這個歷史時刻，不能不提：1944年2月11日，美國陸軍第十四航空隊中美空軍聯隊執行轟炸香港啓德機場的任務，第三戰鬥機大隊32中隊飛行員唐納德·W·克爾（亦寫作“柯爾”）中尉座機油箱中彈起火，他跳傘逃生。柯爾中尉在跳傘後經歷了從蒙難到脫險48天的傳奇經歷。在日軍大肆搜捕的危險環境中，柯爾最終被東江縱隊港九獨立大隊營救出香港，幷在深圳的坪山等地休養了13天。直到康復，共産黨地下組織東江縱隊司令員曾生爲他送行。前後經東江縱隊營救脫險的盟軍官兵共百余人。在《大營救》的畫作中，作者對色彩與造型的處理，既有歷史的冷峻與沉重感，也表達作者對于民族苦難的感懷與對先輩們的崇高敬意。
方遠教授早年畢業于福建師大藝術系，受到留法歸國的著名油畫家、教育家謝投八教授的賞識與栽培，爲日後的專業發展奠定了堅實的基礎。後經選拔到中央美術學院壁畫系研修兩年。他當年創作的大型壁畫《遊子情–僑史紀事》即以史詩般的藝術語言謳歌了百年華僑歷經艱辛、心繫祖國的赤子情懷，作品首次亮相六屆全國美展。四十年後的今天，我們又看到他創作的《香港大營救》，我們從中領悟他既保存了民族優良的傳統畫風，也融匯了西方近現代繪畫的觀念與追求的藝術視野，尤對色彩語言形成了獨特的感悟與審美。他的形體素描簡約靈動，不倚重明暗光影亦能感覺造型的厚重。他對綫條的準確表達體現得出神入化、行雲流水而自見法度，在動態表現與個性塑造亦獨樹一幟。在紛繁的色系中讀透色與色之間的相克相融，從而獲得出奇制勝、相得益彰的視覺意境。
詩是心中畫，畫是眼中詩。審美的品味即是人的品味，對于方遠教授的作品那些未讀懂的部分或說不出的道道，我們就慢慢體會吧。
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【作者簡介】：
秦岭雪，福建南安人，現居香港，中国作協會員，中国書協會員，中国書協香港分會副主席。著有詩集《流星群》，《情縱紅塵》，藝評集《石橋品滙》《鹿堂閒箋》，散文集《故鄉的小食》等多种。与陳文岩合著書論《夜半无人詩語時》，詩論《岩雪詩話》兩种。并有書法集多种行世..。
何佳霖，女，詩人，畫家。常用筆名度姆洛妃。中国作協會員。香港女作家協會會長，文滙報影評專欄作家。出版多本詩集，獲多种重要奬項。
編輯：許可