夢如印象
岩彩 | 廬思
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關於「野花」的二、三事
「深淵與瀑布」，首次在「印象風景線」上配合朗誦播出，由英國伯明翰音樂學院的學生張卓雅配音。當她在歌劇院飾演「茶花女」時，一直無法進入角色。偶然在「印象風景線」上，讀了我評論日本岩彩畫家盧思的文章，里面引用了我的一首詠物詩「野花」：「一朵寂寞/一種芬芳/花瓶與你無緣/塵埃蒙蓋着眼瞼/唯有大地將你/別在胸前」，她突然被感动了，整夜不斷哭泣流淚。終於可以進入茶花女的內心世界，以小野花的啓迪，成功地演繹了這個角色。
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著名的英國導演亦覺得十分驚訝，卓雅特地邀請一位牛津大學主修文學的留學生，翻譯了這首詩並和導演分享。沒想到身高1.9米的大男人，當時便掉下眼淚，而且按着胸口靜黙良久，他表示從未有過這樣的感受，深深被這朵「野花」觸動了！
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我在畫展上向女畫家廬思，朗誦過這首「野花」，當時她亦熱淚盈眶，頻頻擦拭着眼角，還覺得很不好意思哩。
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去年姐姐美如在美國匹茲堡為我舉辦了一個詩歌、音樂、舞蹈、朗誦會，Eurythmy藝術家，精通數國語言的女詩人Gail，用英文以及「優律詩美」的表達方式，（一種可見的富於聲音、韻律的身體語言），也選擇了這首「野花」作為她的首場演出，她的演繹十分觸動人心！
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其實，我就是這麼一朵不起眼的小野花，與花瓶無緣，被塵土掩蓋，然而大地母親卻驕傲地，把我別在她的胸前！
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僅以這朵「野花」，向所有默默耕耘，不問收穫的藝術家致敬！將一切榮耀頌讚都歸給愛我們的阿爸天父！
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「野花」
一朵寂寞
一種芬芳
花瓶與你無緣
塵埃蒙蓋着眼瞼
唯有大地將你別在胸前
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【印象藝術觀】：
真正的藝術家非為求名，而是追求藝術本身的恆永價值。他絕不嘩眾取寵，同時也絕不滿足於自己。不斷地探索，不斷地昇華，由卵而蟲而蛹而蝶，不斷地循環往復，乃是藝術家的生命歷程。羽化並非目的，乃是為了再一次的重生。
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藝術家最大的不幸莫過於迷失自我，在他認定委托終身的藝術模式中，發現自己竟不在其中—-他寶貴的光陰已浪擲於，千丈紅塵。
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能夠擺脫地心吸力而遨遊太虛的藝術家是有福的，他可以從某種高度上俯瞰眾生。因為藝術自始至終都必須與現實生活，保持某種距離。由真實經驗直接拓印的版本，是缺乏感召力的。
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匠人複製生活的真實，藝術家卻從平凡事物中提煉真理，且以絕對個性的手法再現之。
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藝術作品之優劣全在於藝術個性的宣言。同樣一朵花可以用千百種語言和你對話，最吸引你的必是令你會心微笑的那一朵——言在筆中而，意在紙外。
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以實用經濟學詮釋藝術是愚拙的——藝術作品應以反應人性的深度見長，而非以其社會功能傳世。
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健全的藝術心靈，是從小我至大我的次第呈現。
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偉大的作品並不在於修飾靈魂，乃在於袒露靈魂。
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【印象詩歌評論剪輯】：
劉登翰（前福建社科院院長，評論家）
以「復眼觀照世界」的夢如詩歌，常常從自然中擷取異象，細膩而纖巧的感知力，使作為對應物的自然現象，既深諳物理，又留出巨大的想像空間，在不落言詮的蘊籍中，具有多義的特性。傳統的典麗語言和現代的感覺與理悟，構成她詩歌既迷惘又清醒，既古典又現代的特徵。
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潘亞暾（廣州暨南大學教授、評論家）
夢如詩歌的特色是：短小精悍，有深度、意境和情趣，於平易處見功夫。寥寥數語就能將難以描繪的抽象意義形象化。她的某些小詩，簡直令人拍案叫絕，珠圓玉潤，澄澈淨純，情采無可比擬，語言樸素甘醇，余韻繚繞，永不止絕。我認為，夢如的成功，對現代詩的奮前求索是不小的推動。
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洛夫（詩人，評論家、前「創世紀」詩刋主編）
夢如的詩意象新奇而鮮活，是最佳的抒情小品，有唐人絕句的韻味，卻完全以現代手法處理。
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【作家簡介】：
楊夢茹女士，香港女作家協會副主席、香港作聯會員。笔名夢如、印象。八六年開始寫作，著有詩集《季節的錯誤》《穿越》，散文集《她穿行於清醒的迷茫》，詩畫合集《心象．意境》。台灣、上海、湖南廣播電臺均介紹過其作品，作品被翻譯成多國語言，書信手稿，獲國立台灣文學館典藏，並收入各種文學史、詩歌史以及小中大學教材。迄今為止，評論其作品的文章，已超過三十萬字。2017年，停笔18年後，她以新筆名“印象”，寫作，繪畫，跨入其藝術人生的第二篇章。
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