詩有詩律，詞有詞譜，曲有曲牌，而楹聯之規範，則謂之聯律，亦有人稱之為“馬蹄韻”。值此丙午馬年新春將至，我們不妨細究這“馬蹄”的韻律軌跡。相傳駿馬行進之時，後蹄總是踏着前蹄的腳印交替向前；對應聯律，則是平仄聲調如同馬蹄起落，一仄一平、輪回️往復。平平之後必接仄仄，仄仄終了續以平平，如此循環，便構成聯語的節奏韻味。
而聯語立定之根基，即上下聯的結句句腳，向來講究平仄對應、相互呼應。由此便衍生出五言聯的經典格律：上聯“仄仄平平仄”，下聯“平平仄仄平”；或上聯“平平平仄仄”，下聯“仄仄仄平平”。七言聯只需在五言格律的基礎上，於句首添加兩個平仄相反的字，其餘皆可依此類推。昔日聯林方家將此法融入聯律，實有精妙之理。尤其是單邊多句的中長聯，既要講究句中字詞的平仄搭配，又需兼顧各句結腳的平仄遞進，依循這馬蹄韻的規則布局，方能條理分明、韻味天成。
釐清聯律的構成邏輯，有助於進一步掌握楹聯創作的六個基本要素。此六要素在諸多楹聯專著中向來備受強調：一曰字句相等，二曰詞性相當，三曰平仄相諧，四曰結構相稱，五曰節奏相應，六曰內容相關。但凡熟稔此六要領，便能寫出“形對神聯、意藴相契”的佳作；此時再執筆創作五七言律聯，自能得心應手、揮灑自如。
談及楹聯的創作與欣賞，還有一項核心要義不可不察，那便是對仗。楹聯的對仗技法豐富多樣，諸如正對、反對、自對、借對、扇對、虛實對、迴文對、無情對、流水對等，可謂百花齊放。如今新春張貼的揮春，大多以短小精悍的短聯為主，因而講究對仗鮮明、語意簡潔、辭旨精警，方能更合時宜、廣受青睞。其中尤以正對與反對最為常見。何謂正對，何謂反對？南朝劉勰在《文心雕龍》中早有定論：“正對者，事異而義同也；反對者，理殊而趣合也。”
至於楹聯創作的禁忌，亦需時時謹記。首忌合掌，即上下聯語意重複、毫無新意；次忌同聲收尾，破壞平仄相諧的韻律之美；三忌不規則同字，亂了對仗章法。此三者皆是創作之際必須避開的歧途。當然，楹聯作為中華文化獨具魅力的文學形式，藴含的講究遠不止於此，唯因篇幅所限，難以一一盡述。但只要悉心領會並踐行上述諸要點，欲創作出符合心意的春聯佳作，想必並非難事。
最後再説説楹聯的體式分類。若以單邊字數為準，大致可分為五類：
一曰超短聯，三字以內。此類聯語實用範疇較窄，故世間流傳甚少。
二曰短聯，四字至七字（含八字連句）。此類最為常見，堪稱聯林“主力”。
三曰中聯，八字至四十四字。其中八字至十二字體式尤為受歡迎，雅俗共賞。
四曰長聯，四十五字至九十字。此類篇幅較長、容量頗大，講究結構佈局與辭藻排比，創作難度較高，非尋常聯家所能駕馭（如昆明大觀樓長聯，便是此中經典）。
五曰超長聯，九十字以上。其體式恢宏、內涵豐贍，可謂聯中“航母”，向為世人稱歎。
